《乌海》人物形象统计分析 人物主体地位的破裂与找寻

原标题：《宝鸡》：人物形象大体地位的破裂与找出

电影《宝鸡》海报

与代表作品《老兽》一样，青年组导演周子阳的新作《宝鸡》同样是讲述一个“失败”的小人物形象在陷入困境当中伤痛，面对只得改变的普通人，就此走向堕落的小故事。电影的描写杨华面临着“双重悲剧”：母亲不弘，感受灾难；海外投资失败，引来女婿母的轻视。在生意失败、兄弟报复、被债主、大家庭不安的反击下，他显得焦灼、暴躁、不安、失控、疲惫，生活像一团乱麻，将其异性恋尊严丧失殆尽。

人物形象症候：主有鉴于同灾难

在杨华一步步走向梦魇边缘的更进一步当中，母亲苗维非但没有给予关心，指为而在杨华借助尽力之时恶语相向，使杨华造成了被丢弃的感觉，终酿惨剧。导致悲剧造成的诱因，表面上是杨华手机里的女孩Instagram与苗维前男友露骨的情话共同引发的骄横，深层次的诱因其实是二人原生大家庭的悬殊。杨华的原生大家庭穷困，主营老小住在城当中村，家具陈列困窘不堪；苗维的大家庭情况下优渥，房子、车子，甚至杨华日常的冰毒都是女婿提供的。杨华海外投资失败、索要赔偿金不得已、社会发展停业，再进一步引发苗维主营的轻视与嫌弃。这种无法解释处理事件，一方面有利于凸显理的举例来说，也引发观看对于原生大家庭议题的详述。两个不同阶层的大家庭造成了的差异与重叠，是杨华被丢弃并造成迫不得已无意识的关键性诱因。

德国作家拉康提出：异性恋大体身份的确立，相关联着驱逐女性引发的彰显焦虑与创伤知觉的更进一步。在主要人物形象与次要人物形象的辩证关系当中，母亲苗维作为一个差异解构的“他者”，在生活当中却扮演了权威者、审判者的主人公。同时，二人的身份也随之完成了转向。由早先的你福禄我福禄、纪念活动碰到山看午后、罗曼史未婚妻等，到不断骄横与争吵，二人感情逐渐走向消弭。苗维的前后指为差，使杨华观照客体与审视自我之间造成了不平衡。随着包容灾难与身份焦虑的不断加强，就此造成大体破碎的结果也是可确信的。

治疗者机制：在地域生活空间找出包容

短片当中的宝鸡，地处残破的塞北，萧条的边城。光秃秃的后山、灰扑扑的小城、；也山当中适宜的村落、沙漠中当中烂尾的脊椎动物海洋公园，无不表明着这个地方的残破和贫困。这些地域表达方式没用成短片传达；也的符号。

一方面，宝鸡的荒山、荒漠和湖泊串联在两人，这一特有的周边地区景点带有一种凝滞性的变化多端魅力；另一方面，沙漠中与湖串联在两人，造成了一种超普通人的意味，一定程度上成人物形象；也像心中的生活空间解构表达。

作为周边地区景点的一处，短片当中的脊椎动物植物园，与描写杨华的心情造成了奇妙的相似。脊椎动物植物园作为一个超普通人符号，和普通人连贯。在男女主角吵架，情绪超过最激烈不久，过场被切换到烂尾的“脊椎动物植物园”。在这个直接导致杨华负债累累的“脊椎动物植物园”，脊椎动物；也伫立在残破塞北当中，无处可去的杨华碰到到脊椎动物的肉块。从精神病学的角度来看，这体现的是一种“退行巨婴”的无意识防御机制，即通过采取违背常态的、非理性的行为，以重新获取缺失的甜蜜和安全感。此时脊椎动物的嘴就像吹拂的子宫，衣物着杨华，成了杨华与世界隔离开的温室。

从生活空间上看，“脊椎动物植物园”作为带有边缘性与凝滞性的生活空间景点，和描写杨华被丢弃的无意识漠不关心形成了一种有普遍性的互文和共振。巨大的脊椎动物雕塑；也，彰显着今日的辉煌与骄傲，此刻却成周边地区景点当中的一处，散发着颓败。这种随着时代发展，在主流周边地区景点当中的集体知觉的衰微，使观者眼当中蒙上了一层一处感，也强解构了观者对描写杨华迫不得已漠不关心的有鉴于。深切回望后，杨华与脊椎动物雕塑相关联了一种人声的镜像关系，进发了一种想象性治疗者。

在马厩起火时，罗宇和派来小弟们忙着救火，楼下的老年人鼓手却在自顾演奏，声音竟然随着火势的扩展到而越发阴沉，通过浓烟响声的放大下落特写镜头，也彰显着杨华直视心中，从而做出纵火的选择，心中得到了做到，在报复的快感当中个人价值得到了隐性回归。

综上观之，《宝鸡》当中的无意识症候就个体而言，体现为大体破裂之下的包容灾难。作为第二部讲述立体化当中感受陷入困境与欲望伤痛的指为吴宇森，也刻画出了杨华的“成长”历程，这种“成长”尔后也成其走上自我呼唤之路、自我盼望之路的关键。最后杨华知悉母亲还有生命体征，心中一下轻松，甚至出现了笑容，而此时出现的主人公弧，看似失控，实则是无意识症候的说明了和赦免。（作者：林华浩，为山东艺术精研院戏剧与影视精研各个领域在读以学生）